Ручная гравировка на металле: Чем ЛУЧШЕ гравировать металл? | Способы гравировки металла и оборудование

Введение в ручную гравировку

Искусство рук
Гравировка может быть описана как процесс, в котором закаленная, сформированная и
заостренный кусок стали, называемый «гравером», проталкивается через металлическую
поверхность. Это делается одним из трех способов: нажатием руки (толчок
гравер), с небольшим легким молотком и долотом (гравером), или с
пневмомолот пневматический. Пневматические AirGravers имитируют молоток
и долото и техника гравировки. Гравер отшлифован до
заостренная форма придерживается очень определенных углов. Эти углы позволяют
гравер, чтобы правильно войти в металлическую поверхность и двигаться вперед,
непрерывно скручивая металл прямо перед поверхностью гравера, в то время как
оставляя небольшую борозду.

форма гравера и угол, под которым его держат, в конечном счете
определить форму борозды. Угол может и часто будет непрерывно
изменяется во время процесса, позволяя борозде содержать толстые и
тонкие градации линии разреза. Если используется гравировальный станок квадратной формы,
тот, если его углы войдут в металл, он создаст V-образную форму
борозда. Доступно множество более грубых форм, каждая из которых приводит к определенному
стиль гравировки, и каждый дает другой результат. Обычно
две излюбленные формы — это буква «V» и плоские граверы. Личное предпочтение
играет важную роль в выборе используемого инструмента.

Когда используешь
метод молотка и зубила, требуются обе руки; один, чтобы держать
гравер, а другой для нанесения легких ударов молотком по граверу,
продвигая его вперед через разрезаемый материал.

С толчком
метод гравера, гравер обычно крепится к небольшой деревянной ручке.
удерживается в ладони. Гравер остается неподвижным, а предмет
гравировка прочно удерживается и вставляется в наконечник гравера или вращается в нем
когда желательна круглая или изогнутая линия. Делая прямую линию,
гравер продвигается вперед только с помощью давления руки. Каждый из них
методы требуют вращающихся тисков или аналогичного удерживающего устройства, чтобы удерживать
предмет, на котором выполняется гравировка.

пневматический
гравер использует воздух для привода небольшого автономного поршня внутри гравера.
кусок руки. Этот поршень ударяется о гравировальный инструмент в том же
способом, как в ранее описанном методе молотка и долота. Как с
В методе Push Graver одна рука свободна для удерживания и вращения предмета.
выгравировано.

Чтобы
создавать качественные детализированные гравюры, гравер должен точно
выполнить множество разрезов или линий в металле, которые различаются по длине, ширине и
глубина. В принципе, достигнутые результаты аналогичны результатам, полученным
художник рисует ручкой или карандашом на бумаге. Захватывающий
Орнаментальные гравюры возможны, когда гравер контролируется
кто-то, кто хорошо разбирается в искусстве гравировки.

Использование
передовые методы, такие как методы «Булино» и «Банкнота», позволяют
высококвалифицированный художник, способный создавать изысканные, реалистичные
визуализации в металле.

‘Булино’
(произносится как «бо-ли-но») — относится к пуантилизму или точечной технике. Это
происходит от итальянского термина, означающего «маленький ручной гравер». Сегодня
этот термин используется в широком смысле для обозначения метода создания тысяч
маленькие точки или линии на металле. Это позволяет управлять светом и
темные контрасты.

‘Денежная купюра
стиль» — это высокоорганизованный и систематический метод создания тысяч
отдельных линий разной длины, чтобы красиво сформировать
детализированные изображения или орнаменты. Обычно это видно на страницах
старых текстов, таких как семейные Библии и произведения аналогичного периода
литература, напечатанная с гравированных пластин. Ближайший и самый распространенный
представление этой техники в настоящее время можно увидеть на бумаге
валюта.

художника
способность визуализировать, где и как должен быть размещен каждый разрез, определяет
окончательный результат проекта. Когда художник-гравер обладает
талант к визуализации, а также теоретические
и технические знания, он или она сможет инвестировать гравировку
с богатством, характером и даже эмоциями.

Орудие труда
геометрия и способ, которым

более грубая форма, особенно углы лица и пятки, также будут
определить качество гравировки. Способность идеально
шлифовка и форма гравера должны быть освоены, в противном случае чистый, точный,
резка без заусенцев не произойдет, и результаты будут неудовлетворительными.
Плохо поднятые заусенцы имеют тенденцию создавать визуально неровные или искаженные линии.
в результате получается грубый, нерафинированный конечный продукт, а не гладкий,
чистые результаты, которые могут произвести профессионалы.
Если гравер прилагает слишком большое усилие вниз во время резки или
серьезнее
пятка слишком длинная или слишком короткая, заусенцы будут подниматься, особенно когда
выполнение изогнутых линий. Длинный каблук создаст сопротивление, а короткий каблук
слишком глубоко вгрызается в металл. В любом случае, металл будет вынужден
вверх, образуя заусенцы по всей длине реза.

Это
могут потребоваться годы, чтобы полностью освоить техническую часть ручной гравировки,
и стать специалистом в
дизайна и в историческом изучении гравюрных мотивов. Только тогда можно
начать развивать уникальный и индивидуальный художественный стиль. Однако некоторые
ученики этого искусства могут обладать природным талантом, который позволяет им
освоить процесс
быстрее.

Освоение
Искусство гравировки требует опыта в нескольких областях. Их можно разделить
на две категории: искусство и ремесло. Граверы, занимающиеся только ремеслом, нуждаются
не обладать навыками рисования и дизайна для получения отличных гравюр,
при условии, что дизайн предоставлен заранее либо художником, либо
повторение имеющихся орнаментов. Многие без авторских прав (публичные
области) декоративные конструкции доступны, чтобы помочь мастеру в этом
область. Итак, первая и главная способность, которой должен обладать ремесленник, это
умение точно управлять гравером, с пониманием
технические навыки, необходимые для достижения желаемых результатов.

Однако в
если гравер-художник, то у него или у нее должно быть сильное желание
для создания красивых оригинальных дизайнов, что зависит от фона в
другие искусства, а также таланты к художественному рисованию. Искусство гравировки
сама по себе может быть полноценным средством для художника, чтобы выразить свое искусство, и
может стать предметом изучения на всю жизнь.

Основа
Метод ручной гравировки не менялся веками. Однако с
появление современного
инструменты, сегодняшним граверам даны преимущества, которые были у предыдущих граверов
не иметь в своем распоряжении. Компьютерные технологии позволяют использовать фото
редактирование или вектор на основе
программы для рисования, что облегчает процесс проектирования. Использование компьютеров
и полиграфических технологий, художник теперь может успешно и точно
Нанесите рисунок с компьютера на гравируемое изделие. Современное
пневматические граверы доступны в том же размере, что и старые граверы,
что позволяет легко контролировать строгальный разрез.

Концепция художественного дизайна

Прежде чем начать процесс гравировки, гравер должен визуализировать
концепция дизайна и просмотр предмета, который будет выгравирован, по его форме, его периоду
стиль, его стоимость, материалы и контуры. Есть много вещей, чтобы
учитывать. Если гравировка для заказчика, определенные границы или
могут возникнуть ограничения в соответствии с ценой и вкусом клиента.

Подготовка к рисованию дизайна

Гравируемый предмет должен быть точно очерчен. Это может быть достигнуто
используя самые разные методы. Самый простой способ — это дымовой отпечаток. Этот
метод предполагает использование дыма от керосиновой лампы, свечи или
эквивалентно покрытию поверхности углеродным дымом «чернилами». Товар
высоко над пламенем, чтобы не нагревать его поверхность. Это важно
когда изделие содержит нетермостойкие материалы. Еще одно изложение
метод заключается в использовании чернил принтера по площади. Как только поверхность была
почерневший от дыма или чернил принтера, прозрачная лента аккуратно наложена на
область. Когда лента удалена, дым или чернила остаются на ленте,
создание точной формы изделия. Далее прослеживается точный контур
использоваться в качестве линий границ проекта. Другой метод заключается в использовании матового
ленту, наложенную на поверхность, затем обведите
форму предмета карандашом. Этот метод менее грязный,
но это займет немного больше времени. В любом случае четко прорисованный контур
основа для начала процесса рисования.

Создание окончательного дизайна

Предполагая, что концепция дизайна определена, следующим шагом является создание
грубые наброски. Рисование продолжается до тех пор, пока художник не достигнет
желаемый поток темы. Уточнения вводятся медленно, сохраняя при этом
первоначальное ощущение произведения искусства. Воображение, творчество и знакомство
со стилями гравировки являются важными факторами. Чем больше времени уходит на создание
дизайн для достижения именно того, что предполагается, тем лучше конечный результат
продукт будет. Это также относится к качеству рисунка; в
лучше его качество, тем лучше будет воспроизведение при уменьшении до
шкала для переноса изображения (нанесение рисунка на металл).

Дизайн может
также можно рисовать прямо на предмете, тем самым минуя множество шагов. Это
возможно, когда используется знакомый стиль гравюры, который был нарисован
и многократно вырезанный художником, или если гравюра менее сложная
дизайн. Обычно это лучше
планировать дизайн на
бумага, позволяющая вносить изменения в чертежи в любое время до фактического
процесс гравировки. Существует множество способов переноса дизайна или
макет на поверхность, которая должна быть выгравирована. Один — поцарапать
рисунок на пластиковом майларе, который используется для нанесения чернил или дымовой печати
перевод. Другой метод — рисование мягким графитным карандашом на майларе.
потянув провод с помощью ленты, в конечном итоге переместив вывод из
лента. Третий метод — фотоперенос, а четвертый — с помощью
лазерный или струйный компьютерный принтер.

Технические аспекты гравировки

После переноса рисунка на металл начинается процесс гравировки.
может начаться. Наиболее часто используемая гравировка — это квадратный V-образный вырез.
Гравер, который хорошо подходит для различных стилей гравировки.

Несколько
подробности
необходимо учитывать до фактического вырезания шаблона. Если
гравюра должна быть облегчена, фоны должны быть удалены, оставив
орнамент в виде выпуклой или рельефной гравировки. Драгоценный металл
инкрустация может быть частью дизайна. Золото, платина или серебро — проволока или лист
будут вырезаны и аккуратно забиты в нужных местах. Оба облегчения
и гравировка инкрустации имеют общий начальный этап: рисунок вырезается
следование или отслеживание контуров перенесенных рисунков с помощью гравера. В
в случае золотой инкрустации необходимо определить, какая область дизайна
будет золото. В этих частях конструкции материал будет обрезан.
точно высверливается гравером или стоматологической пневматической дрелью на заданную глубину,
в зависимости от толщины инкрустируемого драгоценного металла. Этот вырез
называется карманом. Когда карман был обрезан и выровнен до нужного
глубины, вдоль основания внутренней стенки прорезается небольшой канал, создающий
подрез. Это можно было бы назвать «ласточкин хвост», термин, знакомый
столяры. В этом случае подрез необходим для удержания золота.
надежно на месте. Золото, обрезанное так, чтобы поместиться в этот карман, теперь
положить в карман. Его
поверхность будет тщательно забита, как правило, латунным пробойником.
ковку можно выполнить с помощью пневматического AirGraver и латунного штампа,
или традиционным молотком
и ударный метод. В любом случае результат одинаков. Во время удара,
золото расширяется, растекаясь в поднутрения кармана,
который надежно фиксирует его на месте.

Если
вкладка должна оставаться приподнятой над металлической поверхностью, предпринимаются шаги в
для расчета положения и формы кармана. Закончено
до инкрустации, сделав дымовую или чернильную печать кармана для последующего использования
использовать. Это жизненно важный шаг, и его нельзя упускать из виду, поскольку процедура
Инкрустация драгоценным металлом предполагает ковку. Удары, в свою очередь, вызывают
поверхность золота становится грибовидной и покрывает очертания карманов
область. Трудно точно обрезать лишнее золото. Если слишком много
обрезаны, золота может не хватать в области изображения, и если его недостаточно
обрезаны, инкрустация не будет соответствовать форме кармана. Это может привести к
появление более жирного изображения или неточности там, где необходима детализация.
Поскольку перед инкрустацией кармана был сделан чернильный или дымовой отпечаток,
этот отпечаток можно наложить на золото в виде гриба, чтобы точно определить, где
карман расположен.

Следующий
этап включает выравнивание поверхности вкладки. Это может быть достигнуто путем
опиловка, шлифовка и полировка до заданной высоты изображения
будучи инкрустированным. Как только поверхность инкрустации выровнена и на ней нет царапин, золото
можно подробно. Детализация может включать линейную гравировку, булино, банкноту.
техники или лепки. Процесс несколько упрощается, если инкрустация золотом
должен быть заподлицо и на одном уровне с поверхностью основного металла, так как нет
трудности с грибовидным золотом и карманной позицией. Поверхность
просто подпилить, отшлифовать и отполировать заподлицо.

Рельеф
гравировка проще по сравнению с инкрустациями и требует только
удаление фона вокруг рисунка. Это выполнено
отрезав металлический фон и оставив декоративный мотив
дизайн на переднем плане. Вырезанный фон может быть декоративным.
перфорирован для создания матовой текстуры или может быть выровнен для создания
интересные эффекты отражения света. Существует несколько методов, в которых
фон может быть детализирован. Некоторые из них бьют кулаками, точат,
подкладка и бисер.

Имея
Выполнив вышеизложенное, начнется детализация декоративного мотива. Этот
шаг помечен как затенение. Затенение — это процесс, посредством которого множественные,
наносятся плотно сгруппированные тонкие линии или точки для достижения
контрасты светлого и темного. Этот определяющий шаг может повысить или понизить общую
качество гравировки. Правильно сделанный, он добавит жизни искусству.
Однако, если затенение не полностью понято и выполнено мастерски,
гравер рискует снизить качество своих предыдущих усилий.
Затенение является изюминкой качественной гравировки и, пожалуй, самым
сложная область для гравера начального и среднего уровня
развивать мастерство. Коллекционеры, признающие качественную гравировку, изучают
затенение и искать точность, непрерывность и характер в
затененные участки.